Artículo basado en la entrevista con Alejandro Amenábar sobre su nueva película centrada en Miguel de Cervantes:
Alejandro Amenábar desentraña al Cervantes cautivo: Una mirada a la génesis del genio
El aclamado cineasta Alejandro Amenábar se sumerge en uno de los periodos más enigmáticos y formativos de la vida de Miguel de Cervantes: sus años de cautiverio en Argel. Lejos de la imagen mitificada del autor del Quijote, Amenábar busca desvelar al hombre, al narrador en ciernes, cuya experiencia como prisionero forjó su excepcional humanidad y sentó las bases de su inigualable obra literaria.
El cautiverio como aventura y revelación
Lo que inicialmente atrajo a Amenábar a este periodo concreto de Cervantes fue su naturaleza casi novelesca. «Parecía casi una novela de aventuras,» comenta el director, refiriéndose a los cuatro intentos de fuga y la simulación de ahorcamiento que vivió Cervantes. Sin embargo, al profundizar en la investigación, descubrió que este lustro en Argel era «fundamental para entender lo que iba a pasar después: que Cervantes se iba a convertir en uno de los mejores narradores de la historia y en un ser humano excepcional.»
Recreación histórica: La Argel del siglo XVII
La tarea de recrear el Argel del siglo XVII fue minuciosa. Amenábar y su equipo se apoyaron en una fuente crucial: «Topografía de Argel» de Antonio de Sosa, un personaje real que aparece en la película. Este texto se convirtió en una «biblia» para comprender la «insólita vida» que se desarrollaba en la ciudad, con sus desfiles de corsarios, la vestimenta de los jenízaros y la particular indumentaria de sus «novios engalanados como mujeres.» El objetivo era construir y mostrar al público todo ese universo.
Un guion anclado en la investigación
El proceso de escritura del guion fue fruto de una exhaustiva labor de documentación. Amenábar asegura haber leído «prácticamente todas las biografías,» tanto contemporáneas como modernas, y trabajos específicos sobre el cautiverio. Destaca la obra de José Manuel Lucía, su asesor cervantista, así como las biografías de Giancaravaggio, la obra de Trapiello y los libros de María Antonia Garcés, quien ha explorado el cautiverio como motor de la creación artística.
Entre lo probable y lo probado: La interpretación personal
Amenábar subraya que toda película, incluso un documental, implica una interpretación personal. En una ficción, esto se acentúa, ya que se debe «reinventar el pasado» y «recrear todo lo que pudo haber pasado.» Su enfoque es moverse entre «el terreno de lo probable y lo probado,» sin necesidad de recurrir a lo imposible, especialmente al abordar a una figura tan relevante como Cervantes.
El Cervantes más humano: La pasión por contar historias
Más allá de los eventos históricos, Amenábar buscó resaltar el aspecto humano de Cervantes, conectando con su propia pasión por la narración. Descubrió en el escritor una profunda conexión con el deseo de contar historias, una pasión que se manifestaba incluso desde niño, cuando Cervantes «leía hasta los papeles tirados en la calle.» Esta capacidad de escapar de la realidad, al menos mentalmente, a través de la imaginación durante el cautiverio, es un rasgo con el que muchos narradores pueden identificarse.
Desmitificar al icono para revelar al hombre
El director confía en que la película permitirá al público, tanto en España como internacionalmente, descubrir un Cervantes diferente al icono del Quijote. «Si Cervantes no hubiera escrito el Quijote, habría sido un hombre más del Siglo de Oro, muy brillante,» afirma Amenábar, destacando que el Quijote es lo que le eleva a ser el autor de la primera novela moderna. El propósito de la película es precisamente «desmitificar a Cervantes,» mostrando al hombre detrás del mito y revelando las experiencias que lo moldearon antes de su cumbre literaria. La película ofrece una oportunidad única para entender cómo esos años de cautiverio forjaron al genio que más tarde cambiaría para siempre la literatura universal.
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